Насытить кровью прекрасную принцессу Турандот. Юбилейная премьера в Русский драматический театр Удмуртии режиссёр Яков Ломкин
Историю жесткосердной принцессы я знала лишь в оперном варианте. А опера всегда предполагала многообразие красок, пышность востока и обилие золота. И первые секунды минималистичность сцены может смутить, пока не ощутишь, как чётко она работает на драматургию.
Царство Турандот, где любовь обречена на погибель — чёрное (в традиционной китайской системе соответствия элементам, черный цвет связан с зимой), с всполохами красного (цвет крови, защиты от злых духов/защита непокорной Турандот от мужской власти) и белого (основной цвет траура в Китае). Сплошные острые углы и линии на сцене, дают ощущение сжатости. Сжатость условностями, запретами, загадками, при том, что физически места очень много.
Герметичность, оголяет сцену, всё на виду. Не потому ли, что зло, хоть и многолико, всегда очень просто в своей сути. А закрыв своё сердце для таинства чувств, Турандот оказывается удивительно слепа в тонкостях человеческих отношений, и оценке людей. Оттого всё вокруг неё кажется застывшим и неестественным, одной сплошной игрой жестокого ребёнка. Кто запер всех и себя в просторную клетку.
Грим и маски выполнены в традиционном китайском театральном стиле (цзинцзюй ляньпу), подчеркивая искусственность происходящего.
Калаф, Тимур, единственные без грима, в "простых", привычных нам одеяниях, врываются во "дворец" чужаками. С инородными чувствами, готовностью жертвовать и любить. А Калаф ещё и ветром перемен, (крыльями любви) сносит всё на своём пути. И они постепенно смягчают пространство вокруг себя, и вот уже и маски кажутся не страшными, а смешными, тёмные тона неуловимо светлеют, люди начинают быть настоящими (император перестаёт быть гротескным стариком, мандарин обнажает лицо).
Множество режиссёрских находок, дополняющих историю и раскрывающих её с инной стороны. Особенно хорошо работал язык тела. Символично показан страх близости, позже желание её, получилось чувственно и синестично. Красноречивы ломанные движения, касания к груди, когда словно разрывало от чувств. До мурашек.
Удалось и по новому взглянуть на персонажей. Так фигура отца не осталась фоновым императором. У него появляется своя линия. Человека, который, как мне кажется, вовремя не смог полюбить и принять дочь, а затем вынужден был за это расплачиваться. Не случайно, первое касание Турандот ещё до Калафа было обращено к отцу, главному мужчине в жизни. До этого я как-то даже и не задумывалась, что это ещё и история девочки, выросшей без матери, с грозным отцом императором.
Получилось ярко, феерично, с юмором гротескным и язвительным, и с трогательным финалом. Фактурность истории придало и создание вневременного пласта. При том, что была конкретная локация, и эпоха, но за счёт смешения стилей, получился самобытный и чарующий восток.
Хореография Александра Исакова-Янчевского показалась слегка громоздкой, хоть и впечатляющей. (Возможно ограниченность сцены), но было смело. А вот сочетание традиционной китайской музыки и современной, было удачным.
Любопытно было услышать в момент разговора Калафа с императором мелодию из Игры в кальмара. Параллели, что можно провести опираясь на музыку, несомненно делает историю более иносказательной, чем на первый взгляд.
Покорили министры, Виталик Туев Константин Феоктистов Кирилл Когуров - сколько пластичности, остроты, энергии, сложно поверить, что это люди, а не порождение материализации истории о Турандот, извне.
Калаф - Дмитрий Мамзиков показался поначалу неуместно напыщенным, но во втором акте прониклась к гордому и благородному образу, словно из рыцарских романов. Наверное, сыграло свою роль, что и в оперном воплощении Калафа никак не могла найти точки соприкосновения, и поверить в историю внезапной любви, и такого упрямства. Но вот в конце, он раскрылся. Он готов не просто обладать, он готов отказаться. И это самая мощная, звонкая и трепетная нота в этой истории.
Принцесса Турандот невозмутимая и остранённая, изящная, как фарфоровая статуэтка и в тоже время очень уязвимая. Александра Новикова.
Император. Михаил Солодянкин. Передал всю гамму чувств от "бутафорского" императора, до любящего и уязвлённого отца, возможно первой жертвы Турандот и одновременно палача.
Принцесса Адельма Екатерина Логинова Роли сильных, стальных женщин, это прямо для. Она потрясающе органична, аристократична, надменна.
Вихрь эмоций, кипящая кровь, за железными доспехами.
Хитрая и в тоже время мягкая невольница Зелима Александра Олвина
Небольшие, но запоминающиеся роли, такие непосредственные и динамичные Рома Кубацких, Николай Ротов, Наталья Заева.
И те, кто создал масштаб и феерию
Диана Тодорова Ангелина Фролова Антон Сидоров Валерий Корнев Радик Князев Алексей Калмычков Камиль Зиатдинов Софья Глухова Альбина Тоичкина
Екатерина Воробьева Варя Власова
С грандиозной премьерой и с юбилеем.
Это был настоящий праздник, где мы увидели и аплодировали каждому, смогли прикоснуться к закулисью, стать частью коллектива.
Оставить комментарий